太湖煙雨碧波漲，天平山外明月上，桃香滿園輕舟蕩，月輪正在水中漾。更待秋高天氣爽，菊花叢里飄酒香，吟詩(shī)賦曲文友賞，水寬分外笑聲響。一首自由詩(shī)道出太湖風(fēng)光無(wú)限的美好，一塊小小的玉牌，將天地之美景融于方寸之間，帶給我們的是一種視覺(jué)享受。此件太湖風(fēng)光作品，講究的是構(gòu)思和細(xì)節(jié)，好的細(xì)節(jié)能給予作品好的內(nèi)容和精髓，兩者結(jié)合能夠相得益彰，讓畫(huà)的視覺(jué)效果和內(nèi)在含義得以拓展延伸。瞿利軍大師在玉牌的設(shè)計(jì)上十分講究構(gòu)思和細(xì)節(jié)，此件“太湖風(fēng)光”中，我們可以看到山水畫(huà)中常用的近、中、遠(yuǎn)景的結(jié)合，作品技巧則在于連接近景和遠(yuǎn)景的透視，接天的蘆葦向遠(yuǎn)景中的漸漸消失，給了畫(huà)面無(wú)盡的延展性，巧妙的避免了近景可能的擁擠；雖然畫(huà)中只有點(diǎn)點(diǎn)的江水，但我們不用見(jiàn)江的全貌，江面的廣闊的氣勢(shì)盡顯無(wú)疑。中景的舟船漁人，草屋漁網(wǎng)，讓平靜的水面增加了生機(jī)。整件作品除了精彩的畫(huà)面布置外，它的皮色利用更是為其增添了不少可圈可點(diǎn)之處。金黃色的蘆葦生機(jī)盎然，疏朗有致，瞿大師用精心的構(gòu)思和細(xì)膩的刀法給了風(fēng)景秀麗的太湖一個(gè)完美的詮釋。題識(shí)：太湖風(fēng)光無(wú)限好，霧水光中蘆絮飛。長(zhǎng)竿大笠一扁舟，漁樂(lè)四季忘吾境。姑蘇中鼎琢于平江 常樂(lè)款識(shí)：中鼎