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2019子岡杯“中外玉雕藝術(shù)家高層論壇”|博觀奧巖:當(dāng)代中國玉石行業(yè)前景分析
發(fā)表時間:2019-05-07|文章出處:博觀拍賣

4月19日下午,2019子岡杯“中外玉雕藝術(shù)家高層論壇”于蘇州國際博覽中心隆重舉行,蘇州市玉石雕刻行業(yè)協(xié)會會長馬建庭、秘書長褚海波,中國工藝美術(shù)大師吳德昇、于雪濤,中國玉石雕刻大師楊曦、青年玉雕名家代表方紅根,美國寶石學(xué)專家Richard Hughues、美國哈佛博物館Peter Schilling以及博觀董事長奧巖等中外玉雕家、行業(yè)領(lǐng)袖、相關(guān)從業(yè)者、媒體等200余人出席。

奧巖先生受組委會之邀首先發(fā)言,談?wù)勊麑Ξ?dāng)下中國玉石行業(yè)前景的分析與展望。

 

當(dāng)代中國玉石行業(yè)前景分析

奧 巖

 

一、當(dāng)代中國玉石行業(yè)將繼續(xù)前行

 

“為什么要將這個作為第一部分呢?因為這是行業(yè)發(fā)展的總的調(diào)性與方向問題,十分重要。我們可以從以下三個角度來論證:1、從歷史的角度來看,中國玉石文化有著8000年的豐厚歷史,它的發(fā)展與延續(xù)符合客觀歷史規(guī)律;2、從市場的角度來看,收藏、佩戴玉石符合當(dāng)代人對傳統(tǒng)文化的精神追求與價值追求;幾乎每個中國人都知道‘黃金有價玉無價’,當(dāng)代國人對玉雕、對玉文化依然有著非常熱切的需求與認(rèn)同;3、從行業(yè)角度來看,我們內(nèi)部通過幾十年來的的發(fā)展,有著自身革新前進(jìn)的動力與慣性。

“我要強調(diào)的是:從業(yè)者一定要有信心,我們身處非常符合市場需求、前景非常光明的行業(yè),發(fā)展必然是主旋律!如果大家都非常清楚地保持一個積極的心態(tài),了解行業(yè)發(fā)展歷程中必然會經(jīng)歷的一些階段性困難,那么我們只需主動克服、而不必恐慌。”

 

二、進(jìn)入淘汰式發(fā)展階段

 

“我們有了堅定的信念,下面我們來具體分析一些行業(yè)的現(xiàn)狀。第二部分,我認(rèn)為行業(yè)現(xiàn)在到了淘汰式的發(fā)展階段:1、淘汰落后的經(jīng)營理念;2、淘汰投機商家、低級作坊;3、淘汰低品質(zhì)產(chǎn)品;4、淘汰不合理的價格體系。

“關(guān)于第4點,我們應(yīng)該遵循市場規(guī)律看待這個問題。經(jīng)過20年的發(fā)展,玉雕作品的價格已經(jīng)比當(dāng)年翻了太多倍。在這樣的價格體系里,哪些作品或作者是真正符合的,哪些是虛高的,到了今天,尤其是在經(jīng)濟(jì)形勢嚴(yán)峻的情況下,是我們該深刻反思的時候了。商品的價格是把雙刃劍,高價值勢必帶來利益的追逐與發(fā)展的動力;與此同時,過高的門檻也限制了行業(yè)的發(fā)展,一定程度上降低了我們的社會競爭力。供求永遠(yuǎn)是博弈雙方,而市場是最公平最透明的檢驗方式。我們希望建立一個更加健康的價格體系,使得行業(yè)有序、長遠(yuǎn)地發(fā)展。

“綜上所訴,我認(rèn)為當(dāng)前從業(yè)者要有緊迫感,要有危機意識,面對現(xiàn)實、切勿心存幻想。須知‘逆水行舟不進(jìn)則退’,不進(jìn)步就將面臨被淘汰!但是,緊迫可以,沒必要恐慌,更不應(yīng)該在恐慌中丟失自身定位。

 

三、分層、分級、多元、共存

 

“第三部分,在經(jīng)營、產(chǎn)品等多方面分層、分級、多元、共存:1、適應(yīng)市場不同層級的需求;2、經(jīng)營上要分層分級,找準(zhǔn)高、中、低檔的定位,有針對性地采取不同的經(jīng)營手段;3、產(chǎn)品、工作室、創(chuàng)作理念都要更加多元化、跨界化。市場應(yīng)該由多角度多層級、多元構(gòu)成,但目前我們的市場有一個最大的問題就是雷同;其次,對于市場需求缺乏分析:從受眾的年齡段、消費習(xí)慣到風(fēng)格、材質(zhì)的喜好,都有不同層級。

“我是60后,我買東西比較看重兩點:品質(zhì)感和適合的價位。而80后、90后甚至00后的消費理念已經(jīng)完全不同了,更加追求品牌、追求時尚、追求簡單便捷。北京菜百的總經(jīng)理王春麗告訴我,以前買黃金,叫‘耐用品、奢侈品消費’,現(xiàn)在則是叫‘隨機消費’。年輕人們看見一件合眼緣喜的東西,,很快就買了,但可能戴5次就再也不戴了。大部分年輕人不會像我們一樣習(xí)慣把玩一塊玉,他們更需要飾品性質(zhì)的。當(dāng)然,玉雕仍然是我們最主要的發(fā)展方向,但就和田玉來講,首飾化的和田玉已經(jīng)占據(jù)總體市場的半壁江山。對于蘇州來說,如果能將蘇州玉雕的優(yōu)勢很好地與首飾化結(jié)合起來,我想這是一條很好的發(fā)展方向。

“對于傳統(tǒng)的消費觀念與新興主力消費人群的不同之處,認(rèn)真分析才能找準(zhǔn)自身定位,不可都擠在一條獨木橋上。除此之外,玉雕其實與其他工藝美術(shù)門類有著非常多的相同之處,為我們實現(xiàn)跨界合作奠定了基礎(chǔ)。

 

 

四、同行合作、跨界合作將成為趨勢

 

 

“首先,關(guān)于業(yè)內(nèi)合作:歷史有著分久必合、合久必分的規(guī)律。從30年前的玉雕廠到現(xiàn)在個人工作室的模式,是更利于發(fā)揮個人優(yōu)勢的變革;反過來說,現(xiàn)在很難再創(chuàng)作出那種震撼世界的大型作品,這不是憑一人之力可以完成的,需要同行之間的協(xié)作。其次,不同藝術(shù)門類之間有著相同的審美理念,那么借鑒融合、跨界合作就是一個必然趨勢。我認(rèn)為這一點上,蘇州有著得天獨厚的優(yōu)勢:地域并不廣,但工藝美術(shù)門類非常多,所以人員夠聚集,關(guān)系也夠好,小酒喝的起來,便于不同門類的交流。我們的技藝雖然不同,但重要的是在交流的過程中尋找相同的對于美的認(rèn)知。

 

 

“近幾年我看見很多蘇州工作室已經(jīng)在內(nèi)容、作品等多方便嘗試合作,我衷心希望在馬建庭會長的帶領(lǐng)下能夠有一件集蘇州玉雕之大成的、震撼世界的、青史留名的國寶級重器問世!舉個例子,由資深收藏家呂亞芳先生主持創(chuàng)作的‘中國歷代書法名家套牌’。他邀請數(shù)位玉雕大師分工合作,共同完成了這套有歷史意義的大作。這套作品的價值自然也不可與單人作品同日而語。順便說一句,(我可不是打廣告?。。┻@位老先生的個人收藏展將于5月13日在北京開幕,這是一個見證30年收藏之路的經(jīng)典展覽,值得大家去看。

 

 

 

藝術(shù)門類的跨界,吸收、借鑒其他門類的藝術(shù)理念、表現(xiàn)手法,結(jié)合多種材質(zhì)。例如與金屬、漆器、木雕、陶瓷的結(jié)合。比如這件漆與玉的結(jié)合,在我們蘇州也有這樣的范例。

 

徐云棟、閩中太樸

墨玉與大漆

“極光凈天”觀音美人對瓶

 

“總結(jié)這一部分,個人工作室模式是符合市場發(fā)展規(guī)律的,只是難免勢單力薄,我的愿望一是各工作室能夠遵循市場的需求,聯(lián)合起來;二是傳統(tǒng)玉雕現(xiàn)在是‘精而專’,深度由于而寬度不足。他山之石,可以攻玉,我們應(yīng)該積極向其他門類藝術(shù)學(xué)習(xí)、借鑒,希望大家勇于跨界,形成更大的合力。

 

、中國玉石產(chǎn)業(yè)將再次國際化

 

“講到這個,很多人都有疑問:為什么說‘再次’,我們曾經(jīng)國際化過嗎?我的答案是肯定的!晚清以來到建國初期的‘出口創(chuàng)匯’,再到改革開放的80年代之前,中國玉石市場就是一個外向型市場,玉雕作品主要都銷往國外。只是近20年,我們的國際化程度低了一點。這個情況可能年輕的玉雕師們不太了解,但像在座的吳德昇大師、楊曦大師、有著國有玉器廠經(jīng)歷的人,肯定是知道的。

 

 

“下面這兩張這張照片是我們博觀機構(gòu)所在的辦公地點,北京懋隆文創(chuàng)園,很多朋友們都去過。它的前身就是始建于1964年的外貿(mào)三間房倉庫,是北京工藝進(jìn)出口集團(tuán)的倉庫,里面所有的工藝品都是為了出口,賺外匯。

 

 

“但是近20年,這種情況消失了。那么在2019年的此時此刻,我提出中國玉石產(chǎn)業(yè)將再次國際化的觀點:隨著世界的一體化,隨著中國的強盛,隨著我們行業(yè)的發(fā)展,再次國際化是必然的。這既符合市場的規(guī)律與需求,也是我們當(dāng)代玉雕人必須有的信心和態(tài)度!

“以下是我們近幾年的一些國際化事件,比如楊曦等幾位大師的作品被大英博物館收藏;還有我在緬甸的時候接受美國GIA的采訪,這些年他們一直跟我有合作,我也不斷地給他們提供中國當(dāng)代玉雕行業(yè)的素材來發(fā)表,去推廣中國玉文化的現(xiàn)狀。包括此時此刻我們子岡杯的論壇能夠有這么多外國的學(xué)者、玉雕師參與,這都體現(xiàn)了我們的國際化進(jìn)程。

 

大英博物館收藏楊曦作品

 

大英博物館收藏俞挺作品

 

 

“前天我在出差中還趕出一篇介紹我們玉文化的稿子,這是英國FGA期刊的主動邀約我的。所以說我們這20年是埋頭發(fā)展,忽略了國外對于渴望了解中國玉文化的需求,其實他們的意愿還是非常強烈的。總結(jié)來說,再次國際化其實包括兩個方面:文化與作品。中國玉石不僅僅是一種雕刻材質(zhì),更加寶貴的是其背后深刻的華夏文化內(nèi)涵;如果僅僅想以審美與雕工走出國門、打動世界,無異于“買櫝還珠”。文化自信、文化輸出,是推動中國玉石文化走向國際舞臺的堅實基礎(chǔ)。

 

、互聯(lián)網(wǎng)時代對行業(yè)的影響

 

“我們身處互聯(lián)網(wǎng)時代,受其影響作出改變是無可避免的。我們以近幾年最火的直播為例,講一講我的觀點。這張是廣東四會的直播城,據(jù)統(tǒng)計四會去年每天的直播成交額是6000萬人民幣,一年就是200億人民幣。這樣的現(xiàn)象值得我們好好研究和探討。

 

 

“而下面的照片也是在直播,但不是廣東、不是蘇州,而是在緬甸的瓦城。直播已經(jīng)不僅限于國內(nèi),而是在具有行業(yè)特征的這樣的集散地,都進(jìn)行地如火如荼。我始終認(rèn)為,直播所帶來的絕不僅僅是銷售模式的改變,而是會對整個產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展方向產(chǎn)生重大影響!

 

 

“直播形式的優(yōu)勢有以下幾點,

 

“而它的劣勢也很多。最主要的就是會給消費者造成對玉文化、玉石產(chǎn)業(yè)的認(rèn)知上的改變,形成一個品質(zhì)不高、低端消費的錯覺。

 

 

“我的觀點是:現(xiàn)階段直播等電商模式與適用人群尚不成熟,導(dǎo)致原本非主流的大量低端產(chǎn)品快捷、暴力地占據(jù)了消費者以及從業(yè)人員的視野與思維,壓制了行業(yè)主流的高品質(zhì)作品的曝光率,使市場呈現(xiàn)出淺薄化、單一化的趨勢。長此以往,將拉低整個行業(yè)的品質(zhì),破壞長期以來建立的良好商譽,無益于長遠(yuǎn)發(fā)展。

“我要強調(diào)我的觀點:互聯(lián)網(wǎng)時代是個好時代,直播也是個好工具,只是現(xiàn)階段的使用方向出現(xiàn)了偏差。積極探索如何正確利用互聯(lián)網(wǎng),為行業(yè)良性發(fā)展而服務(wù),是當(dāng)下亟待解決的重要課題。

 

 

七、結(jié)語

 

“我今天的講演即將結(jié)束。最后我要說:疾風(fēng)知勁草。當(dāng)前市場行情下,是沉淀實力、促進(jìn)產(chǎn)業(yè)成熟的階段,我們應(yīng)該從技藝與思想上都積極應(yīng)對。我們的行業(yè)有著光明的未來!在浪潮中保持冷靜的同仁們,將成為下一個市場機遇到來時的中堅力量!謝謝大家!

 

 


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